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被调控的革命人,雪国际游客列车车

发布时间:2019-10-03 15:20编辑:影评资讯浏览(64)

    昨晚和朋友去看了《雪国列车》,真的是部难得的好片,从故事性,服装、色彩搭配以及每个分镜的构图都是完美。Mason和Curtis都看见同伴被敌对人用刀架着脖子,都选着了不顾,前者为权利与自私,后者为无私与大爱。最后Curtis的手臂篇章,他的手是必须要断的,身在列车末端的智慧老者和列车头的统治者同时抛出难题给Curtis,他选着就小孩,弄断自己的手臂也说明他的选择。北极熊应该是一帧一帧mark到背景上的,但做得相当细腻。故事前后连贯,每个伏笔都有交代,在120分钟的时间里,故事既从事饱满又没有更多的拖泥带水。风格整体压抑冲突,但也在处理冲突的镜头表现得并不血腥。水处理车厢前面的车厢顺序处理得恰到好处,不失视觉冲击力也符合故事与事实的发展。说真的,以前没想到韩国导演竟然能拍出这么优秀的电影,赞一个。

    拯救和凌虐并存的列车,不可控的人性,恒定的命运。自由和尊严只是些借口,用以追求一场权力的游戏。法律和规则发生了异化,奴役者所有阶级……总体情节紧凑,冲突进入迅速,节奏把握张弛有度,有些许槽点无关宏旨。结尾为贴合大环境里的大众审美,做了对电影整体性来讲有争议的选择。评级:三星半到四星之间。

    2014年7月,人类为了解决温室效应,想出了看似可行的方案,向大气层散播cw-7,万万没想到的副作用,温度低于了人类的预期,冰天雪地。天才威尔福德构建了永动机,世界仅存的生命在他的列车,由尾到头,按照社会等级排列。这是人类最后的诺亚方舟,却处处展现社会的阶级分化、压迫和集权统治的影子。

    05# 第14部影评

    进入表现阶段,电影的第一个主镜头就是死而不腐的人,以侧写天气寒冷。接着,采用相同主体转场的方式,先后两次变换焦点,转换到车内挂件上来。挂件开始抖动,写着save the planet的金色小牌子开始发亮,左侧突然划入一片黑影,摄影机快速跟进甩头——雪国列车。
    这是长438000公里的铁轨“一景”,车辆肃穆而寂静的守在两侧,像是乞求上帝的垂怜,也像是在做一场庄严的祷告。
    整个故事就在雪国列车上铺陈开来,看似在单一环境下完成呈现,而其内部却蕴含多个场景,影射到社会的多个方面。在人物刻画上,通过表情、语言、行为等方式,呈现真实心理,将人心的复杂性与人性的多重性较好的展现出来。
    车厢按照金钱与权力分等,穷人住在车尾。车头是人欲的放纵,车尾是人性的压抑,这是严重分化的两个极端,但其最终结果却出乎意料的一致——都是在毁灭人之为人的自身价值。
    这些每天充斥着惊恐与饥饿的穷人中,有波士顿管弦乐团的首席小提琴家、有速写堪称完美的顶级画师、有鬼魅的打架高手,还有懂得奉献与救赎、独臂独腿的精神领袖Gilliam……但这些优秀的人,这些优秀的人性,始终被禁锢在最后一节车厢里,接受着凌辱与恐惧的威胁。
    “为了消除人与人在品行和才智上的差别,社会建立了人为的差别——阶级和地位的分等——来代替它。”将才智低劣的人提升,把少数天赋卓越的人永久压制,这就是叔本华所说的“虚假的卓越”。
    戏剧冲突第一时间被拿到了台面上,没有废话——末节车厢的所有人都要反抗。戏剧冲突的催化剂是孩子。那么问题来了,反抗是为了什么?追求的又是什么?自由?
    不是,是能够不挨打、不担惊受怕的过活而已。是尊严。尊严才是一个人无论贫富都有的底线,即使因为一些原因,它蒙了尘,也终究还在那里。但以尊严为追求却和丢掉尊严一样让人难堪。尊严是实体,追求尊严则是虚的。
    自由是衣食富足的文艺青年放在嘴边咀嚼、把玩的东西,是一种极端的奢侈品。而革命的领导者们通常用这样东西煽动群众,掩盖其根本的追求,也让盲目的愤青为之卖命。很多革命者对领导者抱有绝对的崇拜,好像电影中Edgar对Curtis一样,Gilliam说,他心里只有你。而当崇拜者和革命发生二选一时,领导者毫不犹豫的抛下了崇拜者。从某种意义上讲,Edgar和那个因为叫不停斧头卫队而被杀死的无用军官是一样的。
    有人会说,这是为了所有人的利益必须做出的取舍,不能因为自己的不忍,乱了整个计划,这才是一个领导者应有的素质。Edgar自己也说,我们的人数比他们的子弹多。没错,一将功成万骨枯,哪个军事上的伟人不是踩着崇拜者头骨上来的?但这是为了所有人的利益做出的取舍吗?不。一旦革命成功,夺取了政权,地位发生了变化,领导者就会变成维护现行制度的鹰犬。这也是最后Curtis面临的抉择。
    不过崇拜者还是要感谢领导者,因为在为了脱离压抑而通往欲望放纵的革命途中,牺牲的他们提高了自身的价值——作为一个“人”的价值——尽管革命的原因未必是为了让他们获得尊严或体现价值。这是命运女神们送给革命参与者们意外的、附加的小礼物。

    从Curtis的计划开始。讲述了列车末尾人民在Curtis领导下,到监狱里找到了整个车厢安全系统的设计者,和他拥有透视的能力的女儿。向着车头的引擎,向威尔福德复仇,想要接管引擎,建立新的领导秩序。在他们的努力之下,最后终于到达了首节车厢,电影在这里开始达到高潮。

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    在寻找包裹着线人胶囊的脂肪块的片段里,包涵了苦难中,美的人性对孩子的眷顾。取得脂肪块的全过程,体现了看遍脏脏、受尽压迫的大人们,对一个5岁孩子的尊重和保护。这也与最后,孩子让临近崩溃、屈服边缘的Curtis觉醒过来遥相呼应。
    孩子是希望,孩子是外国人的软肋,在意孩子是外国人最美好的品德。大人们毕竟不应该把自己世故的人生经验、准确老辣尖酸刻薄的言语和辱骂、用最罪恶的方式揣测别人的偏见和多疑,用在天真而腼腆、自尊而胆怯的孩子身上。伤害孩子的自尊心,这真是最让人觉得恶心的事情。
    Timmy问Curtis,是否他的脂肪块可以换取整个车厢的任何东西。最后他要了一个破旧不堪的足球(也许不是足球),以玩一小时为条件,达成了交易。这才是在那种情况下生长的人真实的追求。自由?这不是所有“末节人”全心全意地支持革命的根本原因。
    而Curtis的追求却是不一样的。他恨了Wilford18年,推翻Wilford的统治是他的追求。如果此时Wilford下令为末节车厢的人加餐,让他们保证起码的“食性”,那么,唯一一个还是要走到头节车厢的人就是Curtis。
    在雪国列车上,将“自由”视为追求的只有南宫民秀和他的妻子——“七人叛乱”的头领,那个被冻死在车前不远处的爱斯基摩女人。
    很多人都将“自由”错误地理解为自私、疯狂和不管不顾。马克思主义活动论认为,“自由”是指人的活动是建立在关于人对对象世界的规律认识的基础上的,是有意识的、并以理性为指导的。只是按照自己的需求或为追求快感为所欲为,那是动物的兽性。

    在Curtis向车头前进的过程中,排除打斗情节,有几点印象深刻的地方。比如,Curtis一行人第一次看到阳光,整个世界被渐渐照亮,看到列车外的冰天雪地。Curtis看到了末尾车厢人们吃的蛋白块是蟑螂制作的。(我猜的是前面车厢废物的二次加工的东西)。还有在教室那节车厢里,孩子们接受的教育完全是适应这个列车体系,为平衡的秩序服务的。天真的孩子和老师蛊惑性的表情形成鲜明的对比。显然,他们很适应这被安排好的规则。南宫的女儿第一次看到泥土问南宫这是什么。Curtis发疯地敲打着写着字母w的舱门,南宫问他,你明白你在做什么,为什么要打开这扇门么?你只是对开门上瘾罢了。
    影片中到处都是对比,狭窄黑暗的列车和外边的广阔的冰天雪地,尾层车厢脏乱和前节车厢的奢靡生活,最后Curtis的激动和威尔福德的冷静。

    穿越了十几家车厢,一路浴血奋战,终于到达印有W车门之前。就剩最后一扇门,打开这扇门之前,Curtis 对南宫民秀讲了他们在尾箱的真实而且残忍的事实。

    末几节车厢没有窗户,“起义军”一直来到监狱前面的休息区,才第一次看到了外边的情况。说明之前的“末节人”是闭塞的,目光是不透彻且狭窄的,是不了解真正现实的。之前的革命也是盲目的,无准备的。无论革命者的目的是占领列车还是获得自由,最后都是失败的。
    而头几节车厢同样没有窗户,这是腐败的、沉迷的,不愿意接受现实的贵族群体。他们穷奢极欲,尽情地挥霍放纵,吸食着危险而诱惑的克洛泽。
    Curtis说,头等车厢的人爱幻想就是因为这个(克洛泽)。而最后,克洛泽却成为了一把获得自由、通往现实世界、打破幻想的钥匙。穷途末路,绝处逢生,天道有常。
    列车上设有窗户的中部车厢,唯一有人存在的就是教育学生的洗脑课堂,而窗户则成为了佐证“事实”的教学用具之一。人活一张嘴,怎么说都对。电影对社会、政治和历史观念等影射极广,将世间百态,都投射到雪国列车的各级车厢之中。

    列车的和平和平衡是通过一个熵极低的秩序来构建。这种稳定形态存在形式只有两种,一个是黑社会,另一个是军队。层层严格的等级秩序和绝对的服从。威尔福德向Curtis灌输自己的价值观,Curtis十分激动,他在思考自己,反思自己,甚至不能做出一个选择,我们知道了身为领导人的Curtis不为人知的过去的阴暗面,以及他在吉列姆前第一次的觉醒,而且还是末等车厢人民整体的觉醒,这就是为什么Curtis把吉列姆当做精神领袖的原因,以及得知吉列姆和威尔福德是串通起来构建秩序无法接受的精神崩溃。

    ​他们在车尾,Wilford 没有给他们提供食物和水。一个月之后他们开始自相残杀,强者开始吃弱者,他恨自己“知道人是什么味道。而且知道婴儿的味道最好,最鲜美,最爽滑,最嫩。”一次他在抢一个婴儿的时候,杀死了婴儿的妈妈,准备杀婴儿的时候,一个老人砍下自己的胳膊说,你们吃我的胳膊吧,孩子留下吧。这样保住了孩子。而他从没有想到,在那种情况下,有人会愿意为了别人而牺牲自己。

    列车的二把手——Mason——因为“一只鞋的骚乱”做演讲的时候强调,从一开始,她就是属于头等车厢的。《中国合伙人》里孟晓骏说:“听一个人说话不要听他说了什么,而是要听他没说什么。”Mason就是最好的例子。她越是强调自己的优越,就越说明,她登车时所在的车厢,应该是很靠后的,或许正是末节。这就是人性最容易突破的地方,自卑,伪装,虚荣。
    Mason演讲的过程中给了两次同样的手部动作特写,与影片最后列车长所做的动作一样。它代表了一个固定化的动作,是孩子成为永动机的零件之一,为维持永动机运动所作的动作。同样地,它也代表了列车上的每个躯壳每天机械重复的每件事情。
    在雪国列车的秩序中,每个人都有自己的位置,从而构成了一个个符号化的人物。永动机是Wilford建造出来维持列车永久运行的工具。而Mason说,所有东西都来自神圣的永动机。人性和寒冷之间隔着的不是衣服和裤子,而是秩序。而永恒的秩序又是由神圣的永动机制定的。永动机代表着一个统治者制定下来的制度或法律,但在电影中,它发生了异化,开始奴役各个阶级的所有人:麻木围绕永动机的孩子、见什么量什么的女人、负责演讲和颂扬Wilford的mason……包括Wilford自己,这个Gilliam特意强调Curtis一见面就要剪掉他舌头的最强洗脑人,一辈子也只能呆在车头,看守永动机。
    所以这场反抗越深探索就越显艰难。反专制统治者是容易的,难的是反一种根深蒂固的制度,一种无形而抽象的东西。一个专制统治者倒下了,这种制度还会引起千千万万个同样的统治者站起来。连反抗者自己,也会成为被奴役的专制统治者中的一员。

    Curtis在和卧底吉列姆幻想影响中,吉列姆选择了背叛。告诉Curtis无论威尔福德说什么都不要听,直接砍掉他的舌头,正因如此,吉列姆招来威尔福德的杀身之祸。吉列姆是一个很隐晦的角色,最终选择了自己的选择。(这段是对吉列姆的个人见解,可能他确实是个好人。)

    “遇到Gilliam之前的事我都不记得了”。
    作为一部根据科幻题材漫画改编的电影,这句话让很多观影人短暂地忽略了雪国列车的现实意义。Curtis对Wilford的十八年的恨和对Gilliam无条件的崇拜,一切的一切,这才找到了根源。
    Curtis为自己建立了一个防御机制,但强大的内心让他没有办法“选择性失忆”。那段让他崩溃的、让他不再能称之为“人”的耻辱,一直堵在回忆的要道上,折磨着他完美英雄的气概。于是Curtis故意对它视而不见、闭口不言。那段耻辱最终变成了驱动力,日日存在于最明显却最隐秘的位置。Curtis将“耻辱”的名称变为“那件事”,每当对过往进行回忆时,“那件事”就会自然地成为推翻Wilford统治的动力。而“那件事”的确切内容——无比的羞耻——却被一再地轻轻略过。
    但Curtis越接近Wilford,越接近永动机,“那件事”就开始疯狂地抽丝剥茧,里面被封存已久的内容迫不及待的像篝火里迸出的火星,扑簌簌地散落,鞭挞着Curtis的尊严。Curtis的崩溃叙述,使全片达到高潮。
    而后Curtis舍弃自己的手臂,完成了道德的升华和自我的救赎,颇有列夫•托尔斯泰笔下“忏悔贵族”的意味。

    孩子的元素是影片的关键,也是坚定人物思想走向的关键,每个冲突的设置都和孩子有关,正是孩子唤醒了局中人的良知,仅存的纯真的保护成为了影片中最重要的落点。 在最后,Curtis舍弃了自己的一只手,为了拯救出人工引擎中的孩子,而前面还讲过,他不想丢掉自己的臂膀,至少可以拥抱别人,可以想象他多么坚定的做出自己的选择。Curtis的选择是停止这辆列车,虽然结局可能是悲惨的,但是在象征性的自由和反抗面前,他宁愿去选择放弃整列车的生命,不自由,毋宁死。

    从此之后,尾车厢的人互相合作,互相切胳膊和腿来维持生命。他们知道自己的命运而互相怜悯。

    影片最大的争议来自于结尾的选择。
    《雪国列车》的行进一直贯穿着西方主流观众似乎还很难接受的黑暗和残忍,而结局却较之之前完全的颠覆,变成了个人英雄主义的弘扬。这是好莱坞电影固有的模式。也许奉导有着自己的考虑——商业考虑(为了贴合欧美审美,完成全球化战略)或影片基调考虑(为了在沉重的氛围下留有希望),亦或是导演个人抱有英雄情结——但其“嫁接”的结尾,还是极大程度地效果了影片的整体效果。
    正义终将战胜邪恶,但正义是否能够战胜永恒的社会意识形态,这的确是个无解又消极的命题。

    结局是人类仅存的两个孩子,在漫漫无边的纯白色冰雪世界和一只北极熊,对视。这样的结尾,显得平静而深刻,电影结束了,放完字幕我想等等找找彩蛋,猜测是长大的小男孩和女孩带着孩子们在看星星?但什么也没给。

    ​Curtis 也试过切自己的胳膊,但是始终无法下手。在到达第四节供水系统车厢的时候,G对Curtis 说,让他们的人进去清洗身上的血是为了评估伤亡情况,他们是进还是退。Curtis说,没有到到W门永动机的位置,无论是哪节车厢,没有意义,他想进。

    这个结局让我想起v字仇杀队的结尾,v在想要创建新的秩序中认识到自己的片面和狭义,把最终的选择权留给了别人,结束这个体制。电影没给未来怎么样,可能在烟花的绽放的中他们都看到希望,而雪国列车,在突破了体制之后,在皑皑白雪中可能只满无边际的绝望。作为第三次革命者象征的Curtis,在接受这个体制并维持下去和毁掉这个体制的选择中煎熬,他跪下了,不知道自己应该怎样做。有透视能力的尤娜看到地板下存在的东西,后来发现是被操纵的孩童,这好像完全是一个骗局,永动机需要鲜活的,稚嫩的,天真的儿童来维持?完全是个笑话,看到孩子们呆板的机械的工作和呆滞的眼神,这一刻,Curtis觉醒了。他把火柴盒交给尤娜,炸掉这一切,这个选择的代价是,造成了整个车厢的毁坏,革命者的暴力行为终于毁掉了整个体制,连同里面存在的一切,走出去的,只有两个幸存的孩子。孩子象征着天性的空白,所以,导演给了人类一个全新的开始。

    G说,见到Wilford后直接割掉他的舌头,不要听他说话。说完,他打开Curtis的衬衣袖子说,虽然有疤痕,但是胳膊是好的。

    威尔福德觉得自己苦心孤诣维持地平衡是为整个人类的命运着想,但他忽略了人性的不允许侵犯。每个人渴望着生存之外,还有更重要的,亲情,对公平正义的向往。为了追求这一切,死也在所不惜。
    总有些比生命重要的东西,它们形成了希望。

    ​穿着明艳的黄色的女人持枪邀请Curtis进去和Wilford共进晚餐。我特么心里好紧张,生怕他进去不割Wilford的舌头。

    ​果然,他没割而是听wilford把所有的事情都解释清楚。甚至告诉curtis他和G一直是合作关系,就是维持整个车厢的平衡,但是最后G破坏了他们之间的协议后,他必须杀了G。站在wilford的立场,他没错。为了保持整个列车的生态平衡,保持74%的数字,必须隔一段时间就要有一场叛乱或者是说这场叛乱就是他传递出去的,他主导的,一切都是为了维持整个车厢的平衡。

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    每个人都有自己的位置,并且每个人都在自己的位置上,除了你—curtis。无论现在还是将来,每个人各司其职,每个人都在自己的位置上,这样社会才能和谐发展,才能有秩序的进行。

    ​但是为了所谓的平衡就要牺牲弱小者,无论是物竞天择还是适者生存,都是在阐述这个道理。我不仅开始反思,这个我们都已经接受的道理是否真的是正确的,还是不管是不是正确的,这就是自然的选择,我们没得选,除非你强大。

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    强大的才有选择。破坏当权者的游戏规则就该被清理。

    ​明艳温暖的黄色但是却是无情的执行者,在尾车厢黑暗的背景下形成强烈的对比,多么讽刺。她甚至杀人不眨眼,在她眼里,尾车厢的存在只是为了提供他们想要的东西的时候,来提取。这是活生生的现实。

    ​直到最后才知道,设计完美的永动机也是存在缺陷的。需要在狭小的空间里面,固定的尺寸塞下小孩不停的添加燃料来保持运作。如果一个出现了问题,会启动另外的装置,另外一个小孩从柜子里爬出来,自然的走到他的位置。这是两个从尾车厢被黄衣女人抓过来的小孩。他们好像丧失了自己思考的能力,只是接到指令后木然的走到自己的位置去做自己该做的事情。

    ​这是一部科幻片,但是我怎么感觉写的是活生生的现实呢。

    ​Curits 在似乎要被Wilford 说服的时候,Yona 刨开地板找到Timmy.他似乎丧失了理智和思考,只是机械的配合永动机塞燃料。Curtis 为了实现对他母亲的承诺,伸手去救他上来。为了救他而失去了一只手臂。他也做到了,变成了自己想要变成的人,为了救人而牺牲自己的胳膊。这似乎是一个很好的传承。

    无论我们的出生是否卑贱还是高级,无论我们是在头等舱还是在尾车厢,我们都没有丧失做人的基本原则,我们还心存善念。生而为人,不仅仅是为了平衡而理性的活着,内心存在爱,才能走的更远。Curtis 他是个英雄,但是不是完美无缺的,他有自己的缺点和软弱的地方,但是在关键时刻他能为了救别人牺牲自己,这已经非常了不起了。

    Wilford想成为救世主,想控制整个车厢,想让这辆列车永远的运转下去。

    南宫民秀观察到外面的积雪慢慢消融,觉得出去才有生还的机会。最后为了救人,点开用Kronole 制成的炸弹,炸开了这辆列车。他和Curtis为了保护自己的女儿Yona和Timmy,都死了。

    ​被炸开的车顶飘了进了雪花,Yona第一次看见雪花,第一次迈出这辆列车。对脚步踏上一尘不染的积雪的特写,暗示的新生活的开始。Yona牵着Timmy 往前走,没多久,他们看见了北极熊。

    原来,地球早已经有生命了。他们互相对视中,电影完了,我反而意犹未竟。

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