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大兵小将,大人物与老百姓

发布时间:2019-09-23 18:51编辑:影评资讯浏览(183)

    《大兵小将》是新年档让人平添惊喜的作品。

    阴差阳错去看了《大兵小将》在欧洲的首映礼,没想到,还不错。

    关于剧情

    昨天看了看了大兵小将,惊喜地发现,这没有媒体朋友说的那么烂
        
      《大兵小将》里的“大”“小”和“兵”“将”其实给人以错位的感觉,成龙肯屈尊当一个小人物,却没有能够彻底地把小人物进行到底。一是他在“兵”前面使用了“大”,一方面可能是年龄大,另一方面不难看出其实也有暗喻自己的地位怎么也比王力宏要高一些。二是小人物内心怀揣的渴望和平的愿望和维护和平的举动着实让这个小人物的形象变得高大。因此,虽然他扮演的是小人物,但本质上,成龙饰演的这个角色还是没有彻底洗脱他“大哥”的形象。
      
      早前被传出与成龙不合的王力宏在影片中有十分出色的演出——当然也可能是我的期望值不高。他戏份之多足以抗衡成龙。不过帅气的脸蛋自始自终被化得脏兮兮,但由内而外散发的尊严、骨气却不被妆容所掩盖。表情、眼神都很到位。连武打动作也做得很不错:王力宏是左撇子,但电影中他要用右手拿武器与成龙打斗,成龙宣传时透露,王力宏为灵活使用右手,每天空闲时间都会在房间里练习,手掌都起了水泡,十分勤奋。一份耕耘一封收获,他的打斗表现还算是挺不错。
      
      与王力宏相反的是,成龙在这部戏里面打斗的场面较以往影片来说可谓大幅减少。跟王力宏的打斗也主要以幽默的退让为主,基本不主动进攻,能逃就逃能躲就躲。他为了不战死沙场,还有独特的装死道具。这里就不透露了。总之他的演绎让影片变得诙谐、搞笑,影片播放的时候还有人在恋恋不舍地看着影片花絮,并被NG的画面逗得哈哈大笑。
      
      影片选取的主线也比较独特。像这样的战乱片,通常会把重点着重放在哥哥弟弟之间争夺王位的故事上,但这部片子却很特别地选取了一个别国士兵与该国太子间的故事。那种捍卫和平、反对战争的大愿望时时刻刻地散布在了这些小人物的小细节里。所以哪怕这部戏没有过多的女色、没有过多的爱情线索,也能让人安心地、陶醉地观看完这一个多小时。
      
      此外还有像之前在韩国很红却因为兵役事件而不得不离开韩国到别处发展的阴柔扮相的刘承俊,还有在戏中露了一下脸引起观众爆笑后就挂掉的王宝强。这些角色都让影片增色很多。在薄弱了成龙的主导地位的同时,也强化了这部戏的完整性、可观性。
      
      
      因为对今年的贺岁档没有抱多少期望(当然也不会不抱希望),《大兵小将》估计是贺岁档观众饥不择食地放演望去的饭菜中较为可口的那道,所以向大家力推一下。

    巍峨突兀的山脉、凛冽的刀光剑影、随刀锋发出沙沙声响的鲜血、欲望、背叛、信任、荣誉……这些战争片中屡见不鲜的元素却因为一首简单质朴的歌谣、一声气壮山河的呐喊、一棵兀自生长的小苗显得恰到好处。

    整个的故事还算有意思。
    这是一个成龙在20年前听说过的故事,据说讲给过很多人听,只有丁晟给了他剧本,而且也写得很用心。这是个发生在公元前221年秦统一诸国前夕的故事。梁、卫两国交战,3000人中,只存活下了两人,一个是装死的梁国逃兵(成龙)和一个重伤的卫国太子(王力宏)。逃兵(后称为大兵)抓了受伤的太子(后称为小将),要把他带回梁国,不为封侯拜爵,就为终身免役,五亩良田。
    大兵一路上就在盘算着回到梁国之后,如何开始过自己的日子。两亩种豆,两亩种稻,还是再种点儿油菜花儿?当小将许给他更多的田地的时候,他说“不要多,多了我也种不过来。”又想到了,买两头牛,一头公牛、一头母牛,公牛耕地,母牛挤奶。这句恶搞的广告语是什么来的?“农妇山泉 有点儿田”。战争年代的人们的最高理想。
    大兵始终被称为“小人物”。而他也甘心就做个大战争的小人物,不求丰功伟绩,只求性命自保。他装死的伎俩一流,和王宝强一起被射的那场戏就是为求生存的小智慧的闪现。(王宝强的那句“什么个情况”实在也很搞。)就连他与小将模拟对决中,他所谓的招式也旨在防身,一旦对方攻击猛烈,他就调转方向开逃,并用棍子在身后乱转,避免受伤。他这一切也只是源于父亲的那句,“你们三兄弟要有一个人活着”。他常在嘴里念叨的那句也是,“能活着,挺好的。”
    他虽然也会问自己:我这样真的给梁国丢人么?却为了还能活着而知足。那是他对他父亲的承诺。
    他把父亲的话挂在嘴边,当成自己的信条。在两个人饥肠辘辘时,还是放走了怀孕的兔子。因为他父亲说了,怀了孕的不能杀。

    贺岁档里的清淡小菜,比大鱼大肉入胃。

    力宏同学对“将”的塑造拿捏得不错,配上英俊的脸庞,基本上完成了本剧中“全民偶像”的任务。将的责任、傲慢、荣耀与隐忍虽然只是只字片语,但是却打开了无限想象的空间。那些隐藏在金戈铁马背后的争斗,曾经热望却只剩惋惜的情谊,攘外抑或安内的抉择,随着剧情的铺陈,逐一赤裸裸的浮出水面,惹人思考并为之扼腕。

    故事的反战主题十分明显,不仅在大兵描述自己兄弟的经历中,还有林鹏扮演的歌姬的话语里,或是山贼的抱怨中,一再被强调出来。这几乎都有些过了。其实,电影中的一个细节已经足够表现所有,就是大兵一直身揣的那张地图的背面,刻着“和平”两个字。歌姬寻找的那个在悬崖上的魔树,也挂满了乞求平安的木牌。而小将也因为大兵的影响放弃了统一天下的计划,许诺大兵,如果放他回到卫国,可以保证卫梁两国10年之内秋毫无犯。

    一部大片没有女人,没有爱情,便因为硬气,而显得有诚意。

    将,敬畏的是军人的荣耀。一开始不屑地对小兵挤出了“小人物”三个不值一提的称呼,就说明了将的荣耀永远与傲慢相关。他相信战死沙场是令人骄傲的,于是力宏同学最后的遗愿是告诉别人“我是战死沙场的”。他看不起逃兵,宁可死于流民的手下也不愿讨巧地在假冒身份的掩饰下苟活。当力宏同学站在山崖的神树旁,对着苍茫的山脉大声呐喊,惊起阵阵飞鸟的时候,你可以看见一个军人的无上荣光有多么得气壮山河。

    故事的最后,大兵因为这个承诺放弃了自己那“五亩田”的梦想,把小将放了。转过头来发现,梁国已经被秦国占领,而他面对亡国,却为国旗不倒被乱箭射死。临死时说,对不起父亲,不能传宗接代了。还说自己没有为梁国丢人。
    这几乎成了在编剧上我个人最不喜欢的地方。为什么一定要让一个以保命为信条的“小人物”在最后一刻变成个“大义凛然”的“大人物”呢?难道就不能让他转身跳了水,追赶小将回了卫国?还是中国骨子里对“英雄”的定义影响起了决定因素。那是小将的信仰,要么大胜回朝,封疆伟业,要么舍生取义,马革裹尸还。那不是大兵的信仰。为什么在整个故事都在渲染一个自保小我的可爱之处的最后,又让他变成了个“大英雄”?是怕观众还是接受不了这个逃兵的形象?还是一定要在每个“小人物”的内心里发掘出点儿什么伟大光辉的因素?
    同样是描写大战争中的小人物,我觉得《斗牛》中的二牛,“小”的很彻底,那是一个固执到了死心眼儿的老实农民在战争中的存活经历。大兵最后的那个举动,不免又回归了好莱坞主流意思。主角都伟大,死得都壮烈!
    有个朋友反驳我说,“那只不过是因为在他心中梁国=家,国亡了=家没了,他也失去了一直以來当逃兵也要活下去的理由了。”有道理,但是本着“活下来就好”的心态,其实就算是趴下投降,继续生活也没什么的。来个什么含泪投降、心酸无奈、但求生存的场面,也是个不错的选择吧。
    不过,可能那个大兵一直绑在腰间的国旗,就是为了要说明在他心中还是有很强的爱国心的。只是这个伏笔有点儿小,几乎被忽视。也有可能我不喜欢的原因是希望他活下来吧,觉得结尾有点儿惨。这也证明这个角色塑造得挺成功的。让人爱!

    不想讨好女性票房,势必要把故事讲好。

    然而,将的敬畏却是残忍,因为荣耀往往与另外一个词语密切相关。它叫做“权力”。于是手足相残成为了司空见惯的戏份。这个流血不流泪的家伙,面对迷蒙的夜色,想起了与胞弟一同想要建造的描龙引凤的大船时,眼中浮现出一丝寂寥。

    武打设计还不错
    在第一场中,小将和梁国将军的决斗中,自己的旗杆被砍,却反而用它戳死了梁国将军。在梁国将军后仰到底的过程中,卫国国旗飘过镜头,最终树立在敌方将领的尸体上。这个想法很妙。类似这种巧妙的武打设计,在电影里很多。后来才知道,这部片子的武打导演居然是成龙自己。
    我已经习惯了成龙以往的套路,打出去的拳头收回来,再自己也嘬牙花子,表示嫌疼。那种有点儿靠冒傻气换回来的幽默这部片子里也有。不过很少。只是他在被异族三人围攻的时候,看见了一点儿影子。多数的时候,觉得片子里的幽默还是有点儿似曾相识。大兵一直戳小将的腿伤的时候,我想到了郭德纲;小将打算拿石头暗算大兵,却被大兵的拥抱阻止了的时候,我想到了《东邪西毒》。嗯,电影的桥段就是东抄西抄了。不管怎么样,用的很好,电影还挺有意思的。

    《英雄》里对秦国统一天下的观点,这里又说了一回。

    成龙大哥在剧中摆脱了以往救民水火的大侠形象,饰演“兵”这样一个朴实单纯的角色,为着“农妇、山泉、有点田”的梦想而取巧的“小人物”。

    王力宏的台词进步了,但是有了成语的地方,还是听不懂他说的是什么。最搞笑的是,他和刘承俊两个人演对手的时候,我真要看英文字幕去猜他们两个到底想说什么。这戏里他们的角色对演技没要求,只要绷着一张脸就行了。
    反而,成龙演得很好,一个很鸡贼的老兵拿捏得很到位。
    至于林鹏吗,花瓶一个吧,袖子乱舞两下就说自己是歌姬了。出来混,也要学学章子怡在《十面埋伏》的开场吧。这才对得起成龙从奥运会开幕式的人推里给她拔勒出来啊。一个莫名其妙的角色陪一个莫名其妙的演员,也算是和谐了。
    至于于晟,已经很好了,第三部电影,真的很用心。

    都说中国导演不擅长讲故事,这回故事倒是讲明白了。

    兵,敬畏的是大自然,是采菊东篱下的质朴生活。兵不识字,兵的父亲就是他的老师。不捕食有崽的动物、恪守本分、为国尽忠也要为己留后,那些质朴的价值观念,是中国的农民祖祖辈辈的信仰。兵最大的出息是有5亩土地,种瓜种豆种油菜花。面对将许诺的千亩土地,大兵却以一句轻描淡写的“地太多了,我种不了”轻易拒绝。他拒绝进入“大人物”圈子,对太复杂的局势采取回避的态度,他说,你们大人物的事情太复杂,我搞不明白。

    我想这得益于——不贪心。

    然而,小人物的奢求却比大人物的更加“野心勃勃”。他渴望太平。这卑微可怜的梦想却是那些大人物穷极一生都无法赠与的。小人物的敬畏自有他的博大之处。在流血漂橹的事实面前,将只能叹息:“这两个字写起来容易,但是做起来不易啊!”

    一兵一将在一条路上的公路电影,

    同时还应提到两个角色分别代表了大、小人物的立场。

    剧情人物简单,于是中心思想便明朗起来。

    先说小人物,寻找神树的歌姬。她利用了大人物不耻的手段骗取财物,然而目的却及其单纯,只为祈求天下太平。歌姬的无奈,说明在残忍的现实面前,小人物只能采取投机取巧的方法力求自保。但是谁心中没有一方乐土?又有谁喜欢尔虞我诈?(歌姬的身材不错~在崖边唱地歌也不错~)

    也许是秦始皇给中国导演集体托梦了一回,

    再说大人物,将的胞弟——公子。公子的傲慢不亚于他的哥哥,为达目的甚至弑父杀兄与敌国勾结。但是公子是纤弱柔软的,他的野心终究敌不过那个造船的梦想。他无法用哥哥赠与的小弩杀死他(话说那个小弩真是好看啊~光从小弩的款式上就看出这个家伙是受了啊~),他的软弱使他不具备一个王的资质。(公子出场的时候觉得导演咋能找一个普通话这么不标准的家伙来演古装呢,后面发现他的发音与他纤弱病态的气质真是相得益彰啊~导演用心良苦啊~比起《无极》上面谢霆锋不自然的女人音要流畅好多啊~~棒子果真适合此类角色啊公子这个角色好有由贵漫画主角的气质,与力宏哥哥暧昧的情感让人热血沸腾啊~不好意思,题外话,题外话!<话说,你就是为了表达这个意思才写这段的吧!>我错了)。

    这题材被写了又写。

    电影中不乏幽默搞笑的桥段(王宝强那段笑得我喘不上气~),这是成龙电影的精髓么。力宏哥哥也演得很努力,总的来说是部不错的电影呢!支持下!(于是就草草结尾了~什么情况~我错了~)

    “有战争就会有输赢,只有强者统一中国才会真正地停止战争,拥有和平。”

    大人物总是擅长描绘宏伟的理想,忽悠人心甘情愿地替自己实现野心。

    小人物的梦想只是,“农妇,山泉,有点田。”“兄弟几个起码地活一个,为家里传宗接代。”

    大人物有必要也得尝试小人物的生存哲学,而这未必不是好做法,

    比如小将成为卫王后,向秦投降,使得卫国的百姓少了场血雨腥风。

    而小人物未必没有大人物的情操和胸怀,比如大兵一直保存着梁国的旗,放走了可以拿来邀功的小将,

    最后不愿投降而死,他不是冤死的,他实现了小将的梦想,他是战死的死得光荣。

    他说:“我没有给梁国丢脸吧,爹,我不能为您传宗接代了。”

    才明白,大兵的“大”指的不只是胜利,小将的“小”也不只是指当了俘虏。

    原本互不信任的两人,经过一路的冲突与协作,潜移默化地改变了对方,完成蜕变。

    没有一句台词是多余的。

    关于延伸

    如何应对成人世界,也许没有个定论,

    但是有一个理想是很坚定的,

    就是“放过孩子吧。”

    大兵救了孩子一次,文公子放孩子一次。

    大兵的恶梦是,孩子像成人,学会了杀戮。

    现实中的孩子确实越来越早熟了,色情暴力不可爱了。

    迷失在大片的油菜花地的情节是为向去世的《麦田里的守望者》作者塞林格致敬。

     “一个不成熟的男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去;一个成熟的男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。”

    跟情节和精神也是吻合的。

    新人编剧导演丁晟,这个东北纯爷们拍过的片子几乎都是男人题材,

    跟张导一样,美术出身,

    跟岩井一样,拍广告历练,哦伟大的广告人~

    相比其他大导演,漏洞算是少了,除了考据僻的达人吹毛求疵背景问题。

    关于角色

    那么MAN的成功大哥,与长相秀气的力宏,

    居然没有步《赤壁》《艋舺》的后尘拍成断臂片,

    在断臂风的年代,真乃一股清泉啊~

    再来,从影经验不多的力宏淡定摆酷,

    “只有一匹马,慌什么。”落寞贵族霸气犹存啊~

    有意转型当深沉文化人的成龙大哥,扮演心态良好的中年光棍真性情不失幽默。

    “怕死不丢人,冤死才丢人。”

    贯穿始终的“我爹说”,赵本山式语录频现,

    不禁联想,在那个年代,能识字会画图悟性之高,莫非是个孔孟级别的归隐高人?

    唯一不解的是,为啥找个高丽棒子来演力宏的弟。

    阴柔的造型阴阳怪气的调调,加上武师父的光头造型,第一印象认定他俩是杀人当游戏的变态组合。

    其实,剧情往后他俩居然双双变好人。

    师父武忠于自己认定的主人,不选择生性刚烈的太子,是希望卫梁两国能结盟,靠外交降低死伤,称得上是为百姓着想的军师。

    一向优柔寡断的弟弟以自杀来结束兄弟俩必须死一个的命运。

    前面的塑造可真是浪费啊~~

    还有,王宝强饰演的探报,

    是完完全全的酱油君,

    只有一句台词,

    先是被人设陷阱坠马,然后晕晕地问“什么情况?”

    被自己人害惨,死也死地状况外,

    角色真是太般配了~

     

     

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