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宁浩的改变,不想当英雄的小混混不是好情圣

发布时间:2019-09-05 06:56编辑:影评资讯浏览(119)

    2006年的春夏之交,从安定门到北影厂,看过三遍未完成版《疯狂的石头》。那是宁浩成名的起点,无数的影迷为之兴奋。宁浩借助独具特色、参考天下佳作的多线叙事和黑色幽默的浑然天成的本领,锻造出“疯狂”品牌。不过,当“疯狂”遭遇他人的滥用之时,宁浩已经觉察到改变的必要。2011年,悄悄的看过《无人区》。这部命运多舛的电影,告诉宁浩和我们,安全生产的重要性。《黄金大劫案》的宁浩告别青春之作,勇敢地搁置“疯狂”的招牌,他在转变,他在谋求多样性,否则将无法在不久的将来去拍摄他心仪已久的科幻电影。

    宁浩迄今一共拍了六部电影,早期的《香火》、《绿草地》里,他就是不折不扣的一个文艺青年。到了《疯狂的石头》,他几乎又在一夜之间变成了一个近乎癫狂的黑色喜剧的倡导者。《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,更多是宁浩的青春荷尔蒙的巨大释放,在一个规章制度许可的范围内尽可能的以擦边球的形式来挑战和表达,嬉笑怒骂自成一体,为他带来巨大票房的同时也带来了诸多的荣誉。
            
    而《无人区》则遭遇黑色幽默般的审查困境,宁浩必须改变。三年之后,《黄金大劫案》公映。本片的背景设置在民国时期,这种背景上的远离现实虽然使得影片相对变的“安全”许多,但也是以牺牲对于现实的表达和嬉笑怒骂作为代价的,但却拥有了无法无天的快感,而且抗日这个主题,是天然的通行令牌。

    1977年出生的宁浩,从边缘进入主流,一直在野蛮生长,其导演的电影早已经成为电影市场乃至电影学术圈研究的典范。宁好电影首先是好看,多线叙事、黑色幽默等风格特质造就了“疯狂”的独特性,其实这些也还只是形式,真正能够解释宁浩“疯狂”品牌巨大成功的原因,归根结底来自于宁浩能够为观众提供纯粹娱乐精神的电影。如今的华语电影,绝大多数做不到感官愉悦角度的好看,这也是无法抗衡好莱坞的关键。中国喜剧电影再不搞笑,就太搞笑了。中国暑期档电影,再不爆米花,就彻底被好莱坞大片做爆米花了。5月份之后,每个星期都会有中外大片上映,内地中小成本的悠闲时光,大势已去。

    做人要有点追求,否则做条咸鱼也没什么意思,除了齁死人不偿命。不想当英雄的小混混不是好情圣,《黄金大劫案》说的就是这么一个故事。宁浩导演不再多线叙事,混大成人后谈谈生与死。弗洛伊德老师告诉我们,性与死是人生的两大冲动。都很容易化为张扬的行为,小东北放荡不羁却是好色而不淫,挖着坑就跳下去了,在舞台上演真爱直到对手死去。当日寇占领东北,中国人和中国文化的存续就是所有人头顶上的剑,无论是小混混还是影后,再或者是前清义和拳,宁浩这一次,说的是牺牲、价值和救赎。

    宁浩的改变,在一定程度上也拉开了与影迷和影评人的期待。转变并不意味着舍弃之前的所有,作为宁浩电影最大特点的幽默并没有被放弃。在一桩布局精巧的黄金大劫案中,幽默处处点缀其中。从范伟一出场,全片的喜感就迎头袭来。虽然没有贝尔神父那般懂外语、有能力、很神秘,但是他矜持中的搞笑却是贝尔神父无论如何都学不来的。而后,各种爆笑的“宁浩制造”接连登场。其中,东北味十足的机智台词成为影片制造喜剧笑料的秘密武器。宁浩依照不同的人物身份和性格赋予人物相异的台词,但是这些台词的共同特点就是它们来自于生活本身,所以更能够让观众开怀一笑。

    宁浩擅长黑色喜剧风格,限于背景和内容的限制,本片看起来不如之前的“疯狂”系列作品更为明显,但其实更多糅合了过往经典电影。不过,这一点并非宁浩刻意为之,之前被问到《黄金大劫案》是否仍然是一部黑色幽默的电影,他回答说其实他之前也没有刻意要做成黑色幽默,他也没想过到底什么是黑色幽默,这都是别人总结出来后贴给他的标签。标签无处不在,无论作者承认与否。在人物的设置上,男主角小东北和疯老爹都带有明显的喜剧色彩,其中“小东北”角色的东北地域的设定设定就具有明显的目的,那就是负责在影片的台词上达到一定的搞笑目的。片中的其它演员如黄渤、范伟等人都主要承担着搞笑的任务。从影片的第一个镜头范伟出场开始,就显示着宁浩在继续着他的喜剧之路的决心。结局悲情,感情升华,泪点很利落,个人觉得,宁浩不让两位女演员说遗言,这样处理真是很受落。在大部分时间里,这仍然是一部能让观众彻底大笑一场的电影。

    《黄金大劫案》延续了接地气的个性,只不过三年未见的宁浩也在此片中完成了自我的升华,尽管这升华未必符合影评人、影迷的口味,不过拥抱大众却是相对成功。在幽默的标签之上,宁浩将视角放宽,同时去关注亲情、爱情以及成长,使得影片在喜剧之外,多了一份厚重的温情、凝重的牺牲。作为宁浩投资最大的一部电影,《黄金大劫案》代表了宁浩的一种态度,将动作喜剧、冒险奇谋、青春热血等元素完美的整合在了一起,完成了一部狂欢电影,即便远未达到巴赫金所要求的高格。

    上面这些词汇,很宏大很浩渺很政治教科书,然而宁浩还是能耍花腔,观众看的很有乐子。让观众High起来的原因,当然是足够Cult。宁浩向《无耻混蛋》、《让子弹飞》、《功夫》、《富贵列车》、《财叔之横扫千军》等等新老电影的致敬,显而易见是要化他人之神功为我所用,吸星大法运用的炉火纯青。当然,如果细究其中故事线,本片也是和《西游记》和《笑傲江湖》一样。所谓无巧不成书,本就是通俗小说、类型电影的高光之处。

    《黄金大劫案》以小东北为主线,将一个生性浪荡不羁却又不思进取的年轻人的命运通过“偶然”的形式嫁接起来,并最终通过几番枪炮与玫瑰,经过血染的风采洗练完成了小东北的成长。片名“大劫案”,但在影片中大劫案的表现只是较少的一部分,而且对于整个大劫案的前后,包括策划、过程等未作大规模的描绘,而是把重点放在故事事件发展的曲折反复上。黄金得而复失,失而复得,又得而复失,几经波折;小东北几次死里逃生,死而复生,生而复死,最终却又逃脱。生死、得失、爱的发生与错过、偶然的卷入与必然的成长,牺牲必须有意义,《黄金大劫案》拷问的是人存在的价值。

    宁浩将较大的力气放在故事的营造上,至于之前他所擅长的多线性叙事以及黑色喜剧风格,形式不再作为重点展现,更重视影片的故事性和对演员的表演要求上。影片基本上采用了单行叙事方式,以小东北为主线,将一个生性浪荡不羁却又不思进取的年轻人的命运通过“偶然”的形式嫁接起来,并最终通过几番枪炮与玫瑰,经过血染的风采洗练完成了小东北的成长。

    当《黄金大劫案》未上映之时,或许我们还在担心它“劫”不了“泰坦尼克”这艘船,不过当面对温情的底色和升级版的喜剧时,不必要的担心倒是可以放下些了在断裂的历史、裂变的现实中,我们一起思考死亡、生存、价值和牺牲,《黄金大劫案》有多疯狂和不合逻辑,就有多重的趣味和意义。对台词的喜剧化处理构成了影片独特的喜剧空间,东北方言的娴熟使用,将语言的幽默性发挥到了新的高度。当一些俗烂的喜剧影片还在从网络段子中汲取“营养”的时候,宁浩则一直在引领网络段子的形成,可以相信,《黄金大劫案》之后,必将会诞生一批“黄金”东北体。

    本片的转变不仅仅是题材的问题,更有导演在《无人区》之后对体制与市场的拿捏、把握,宁浩为了生存不是错,某些围观的人起哄架秧子,让别人去做隐士、斗士、烈士却也反映了某些人的腹黑。《无人区》反复送审、修改,迄今难说最终结局的过程,给宁浩一条带着铁锤的枷锁,原本以为《黄金大劫案》要么继续疯狂,要么畏首畏尾,可本片的真正效果却是,宁浩大刀阔斧的开辟出了一条大道。《黄金》中有笑料、也有悲剧,有疯狂的一刻,也有温情的一面,与其前两部作品大不相同。

    整天不着调的小东北油嘴滑舌,见人说人话,遇鬼说鬼话,甭管是进大牢还是被劫道,他都不改风趣自大的本性。小东北的老爹金镖十三郎整日疯疯癫癫,满口喜感十足的草民暴力革命语言。总之,无论是老班底还是新面孔,在严肃的搞笑上都圆满完成了任务。与搞笑台词相映成趣的是令人爆笑的人物动作,从小东北逃难到十字架上的神来之笔,到满身偷来的西餐具,都成为密集的搞笑区。可以说,影片以秒来计算笑料频率堪称近年来喜剧影片的翘楚。

    影片片名“大劫案”,但在影片中,大劫案的表现只是较少的一部分,而且对于整个大劫案的前后,包括策划、过程等未作大规模的描绘,而是把重点放在故事事件发展的曲折反复上。黄金得而复失,失而复得,又得而复失,几经波折;小东北几次死里逃生,死而复生,生而复死,最终却又逃脱。生死、得失、爱的发生与错过、偶然的卷入与必然的成长,牺牲必须有意义,《黄金大劫案》拷问的是人存在的价值。

    在影片疯癫搞笑的同时,父子情感、小人物的成长以及爱情等元素早已经参与进影片的整体叙事,只是处在引而不发的积累状态。这也反映了宁浩自《疯狂的石头》至今的重大进化,疯狂喜剧已经不是影片的全部,而成为了点石成金的工具。最终,一发不可收拾,爱国者得其所哉,无论生死,所有的牺牲都有价值。黄金是权利和欲望的象征,同时也是人性的试金石,在一番热闹之后,宁浩没有停下节奏,而是加快叙事,把人物置于更加复杂火爆的环境中,让人物去选择。最终,情感终成为影片的底色,犹如那些被化成水的黄金,默默流淌,向大海向东。

    代庖神父范伟一开腔便是“起初是神创造了天地”,由此全片的喜感扑面而来,随后各种笑料轮番登场。无论是黄渤的臭脚丫和接头暗号,还是混世太保小东北的机智不着调,金镖十三郎郭涛的疯傻憨态,亦或是一干革命者的爆笑出场,都使影片在前半段牢牢地控制了观众的笑神经。其中,喜剧元素最集中的两处场景分别是教堂和豪宅,除了借助人物语言和动作之外,十字架、餐叉等道具都成为制造欢乐场景的工具,宁浩将空间特点与人物的身份和性格完美的连接起来,使得喜剧元素不是浮在表面,而真正成为影片的特质。

    在宁浩的电影里,喜剧和冒险必不可少,作为改变之作,《黄金大劫案》在笑声之后更有温情的情感呈现和勇敢的个人成长。观众见惯了宁浩的调皮捣蛋,却少见他对情感的表达。而在这部影片中,宁浩奉献了他电影中的首次情感元素,观众完全可以从中实现对宁浩式情感表达的诉求。在尽皆过火的喜剧之中,早已经潜藏着令人动容的情感因子。当爱情降临之时,观众绝对会惊呼,宁浩竟然会“谈恋爱”,而且是如此情深意切。不过,宁浩对情感的烘托显然想走的更远。八吨的黄金成为各种斗争的诱因,但是在爱情和亲情遭遇伤害之后,黄金也就不算什么了,如繁华随流水东去,带着小东北的决然和勇敢。有了这些情感支撑之后,有关小混混最终能够成长为一个革命者的成长主题才显得更加深沉。

    所谓的黄金大劫案其实在影片中段已经早早有意完成了,戏中戏(电影人借助拍电影,将救国行动隐藏其中)的表现形式将影片的鬼马精神发挥到了极致。大喜之后才有大悲,当观众尽皆不亦乐乎之时,爱情突然降临,即便它一开始同样带着嬉皮笑脸的姿态,但是最终的结果却令人感动。同样,当金镖十三郎横空出世力挽狂澜之时,谁也不会忘掉雨夜里父子两人的依靠,不会忘记最后一晚疙瘩汤。义和拳的神功盖世,本只是虚头巴脑的荒唐传说,当猛然间撞开现实之门时,令人惊愕、惊喜。“抢来黄金做什么”,正如“娜拉出走之后”怎样,这才是应该追问的。于是宁浩笔锋一转,将注意力转移到了对情感的表达上,对于人的爱和向往国的统一,是人性之本能。小流氓的搅浑和电影人的冲动,代表了朴素价值观对于国族的想象,为了大义可以牺牲一切。(删节版发于《南方人物周刊》)

    不过,与其说观众是冲着宁浩的金字招牌,想要去接受疯狂喜剧的再次洗礼,毋宁说观众相信宁浩对于贴近观众喜好的类型影片的掌控能力,在喜剧之外,宁浩还给观众更多更厚重的情感底色。《黄金大劫案》中的爱情在盗贼和富家千金之间开展,这是一个充满了喜感和戏剧性的爱情,也给足了所有人想象的空间和期待。爱情它本不应发生在乱世,只是谁又知道乱世儿女情更真,这是宁浩的诉求也是观众的需要,生活在这个时代,你我都身不由己,渴望一份安稳甜蜜的爱情都已经变得很奢侈,这是宁浩经《无人区》后回归心灵,寻求感情慰藉的表现,也算是他本人心路历程的折射,可视为宁浩留给这个世界一分美好的期许。

    《黄金大劫案》在为观众提供笑于泪的同时,也满足了观众大银幕上极具冲击力的视觉享受。本片相对圆满地完成了对于喜剧、情感的整合性表现,也实现了宁浩对于高品质电影的追求。作为观众,我们看到了宁浩勇敢的混大成人,也看到了情感给予人的伟大力量。《黄金大劫案》与《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》不同,不再那么导演中心的游戏感,现在他的创作状态,好像徐克在1980年代初期,也与克里斯托弗·诺兰在《记忆碎片》之后相仿佛,蜕变需要影迷一定程度的违和感做配合。很多曾经的新锐导演,一再讨好观众、影评人和评委,其实很无聊。

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